Tudod, hogyan kell megtervezni a vágyat a filmvásznon? Ebben az interjúban Sam Ankenbauer író Samuel Deshors díszlettervezővel beszélget Luca Guadagnino elismert filmjében végzett munkájáról.
Luca csapata eléggé zártkörű csoport. Hogyan találkoztál vele? Matthias Schoenaerts-szel dolgoztál együtt a Disorder című filmen abban az évben, amikor Luca A vakító napfényt rendezte , igaz?
Valóban…. ez Luca számos tehetségének egyike – nagyon különböző származású és látókörű embereket sikerül összetoboroznia. A stáb tagjai különböző nyelveken beszélnek. Ott van a hűséges csapata és néhány újonc. Mindannyian zökkenőmentesen tudnak együtt dolgozni. Valójában 2012-ben dolgoztam Lucával először egy Cartier ( Destinée ) kisfilmen. Néhány napot forgattunk Párizsban. Felfigyelt a munkámra Christophe Honoréval és megragadta az alkalmat, hogy velem együtt dolgozzon ebben a kis párizsi projektben.
Luca egy interjúban egyszer azt mondta: „ A tér minden. ”Ez volt az érzésed az előkészületek során neked is?
Mint díszlettervezőnek természetesen ez visszaigazolás. A helyszín és a díszletek rendkívül fontos részei Luca látásmódjának. Szeret univerzumokat, buborékokat létrehozni, amelyekbe a színészek (és a csapat) elmerülnek. Sőt azt mondanám, nem képes megfelelően működni anélkül, hogy elmerülne ebben a buborékban. A környezet Luca számára egy lehetőség, hogy kifejezze magát, közvetítse az ötleteit és érzelmeit – ez nem csak egyszerűen szép háttér. Természetesen, amikor Luca azt mondja, hogy „a tér minden”, akkor nem szabad azt feltételeznünk, hogy a tér és a környezet alkotja az egész filmet, sokkal inkább a légkör a meghatározó.
A film annyira gazdag lusta, fiatalos, nyári érzésében – mint maga a nyár, olyan zöld és párás. Hogyan lehet nyár- érzetünk egy filmben?
Tavasszal forgattuk a filmet, és gyakran szakadó esőben! Szerencsére volt néhány szép, napos napunk. Ez az előnye annak, ha sok jelenetet egy helyen veszünk fel (például a Perlmanék villájában); gyorsan lehet mozogni kívül és belül, így elbánhatunk az időjárással. A Szólíts a nevedent filmre forgattuk , amely gyönyörű és különleges színeket adott. (Ez Sayombhu Mukdeeprom varázsfényének is köszönhető, mivel ő maga rendkívül érzékeny a természetre és tudja, hogyan kell jól lefilmezni.) A színészek valóban lehetővé tették, hogy ezt bágyadt, szunnyadó nyárnak lehessen érezni.
Hogyan lehet hangsúlyozni a film témáját, a vágy kifejezését a dizájn segítségével?
Nem akartunk a filmnek feltétlenül különleges erotikus atmoszférát adni, sokkal inkább olyan helyeket teremtettünk, ahol a karakterek érzékisége teljes mértékben kifejezhető. Például a villa medencéje, egy hely, ahol a szereplők ellazulhatnak és levetkőzhetnek – ezt a villa számos szobájában folytatták. Valójában ez a helyzet a film számos más helyszínén, például az utcákon vagy az országúton is. Az ötlet az volt, hogy létrehozzuk ezt a buborékot, hogy lassítsuk az időt. Miután létrehoztuk az olasz nyár bágyadtságát, ki tudtuk fejezni az első szerelem nagyszerűségét és hevességét.
A könyv 1987-ben játszódik, míg a film 1983-ban. Befolyásolta ez a tény a dizájn ötleteidet? Hogyan lehet újra létrehozni egy 1983-as Olaszországot?
Ez a kis változás kezdettől fogva Luca ötlete volt. A változtatás úgy történt, hogy az ártatlanság és a teljes szabadság érzése legyen jelen a film elkészítése során. Közvetlenül 1983 után az AIDS drámai módon megváltoztatott mindent.
Nagyon sok vizuális kutatást végeztünk: történelmi fényképek az utcákról, a falvakról, családi fotók. Még akkor is, ha az utcák és a falvak évek óta nem változnak, apró részletek emlékeztetnek minket az egyes korszakokra. Az útburkolati jelek nem ugyanolyan színűek, a közlekedési táblák sem ugyanazok . A villában egyszerűbb volt kezelni a megjelenítést és az időt. A villa sokféle pillanat érzését közvetíti az időben – és a jelenen nem volt mit változtatni. Erős kontrasztot akartunk a múlt súlya és a napi tárgyak, csomagolások, ételek stb. korszerűsége között. Luca pedig rendkívül precíz a részletek terén.
Hallottam, hogy Luca ismerte a házat, a Villa Albergoni-t. Hogyan sikerült a villát Perlmanék tükörképévé varázsolnia?
Luca évek óta ismerte ezt az otthont és végül filmet forgatott benne. Családi házat kerestünk, szerettük volna érezni, hogy a ház generációk óta a család tulajdonában van. A múlt súlya már megvolt, és mi ezt csak hangsúlyoztuk. Az összes szobában festményeket, könyveket, hangszereket helyeztünk el, mivel értelmiségi és művészcsaládról van szó. A munkát két lépésben végeztük. Elsősorban Muriel Chinal díszletdíszítő volt a felelős az előkészítésért. Őt én hoztam magammal. Sok bútort, tárgyat és dekorációt hoztunk – amelyek közül a legdrágábbak régiségkereskedőktől származtak. Néhány bútort más olasz házaktól vettünk vagy béreltünk. Miután ezeket az elemeket összegyűjtöttük, Violante Visconti di Modrone-nal dolgoztunk együtt a házban a díszlet összeállításában.
A barackfákat is úgy vitték be birtokra a filmhez, igaz?
Igen, teljesen igaz. Kint nagy beavatkozást kellett végrehajtanunk, berendezni a kertet. A ház sok éven át lakatlan, a kert parlagon volt, és sok minden elpusztult. Sok növényt hoztunk – virginiai kúszónövényeket, rózsafákat stb….és minden gyümölcsfát. A kinti lépcsőket teljesen fel kellett újítani. Az őszibarackfák tavasszal nagyon kevés gyümölcsöt hoztak, és nem találtunk megfelelő méretű kajszibarackfát, ezért a kajszibarackfa-jelenetekhez néhány kajszibarackot az őszibarack levelekhez erősítettünk!! A kajszibarackfa levelei nagyon különböznek az őszibarackétól, de csak néhány körültekintő botanikus venné észre ezt a trükköt- és még nem érkezett panasz!!
Szeretnék többet megtudni a filmben szereplő kerékpárokról és autókról. Szeretem, hogy Elio, Oliver és Marzia kerékpárjai, valamint az összes háttérjármű mennyire különbözőek voltak. Mi volt a megfelelő közlekedési eszköz megtalálásának folyamata?
Kiváló kerékpárokat találni Olaszországban nem olyan nehéz – mindenhol vannak. A kerékpárokat ugyanúgy választottuk ki, mint a jelmezeket – ötleteket javasoltunk aszerint, hogy mi áll a legjobban a karaktereknek. Az autóknál ez egy kicsit bonyolultabb volt. Nehéz volt elegendő számú autót találni az utcák összes jelenetének animálásához anélkül, hogy mindig ugyanazt a néhány autót kellett volna használnunk. Egy csapat volt felelős a régió összes olyan autójának beszerzéséért, amely stílusban és korban illett a filmhez, a kisebb Fiatoktól a buszig bezárólag.
Elio és Oliver közös kirándulásuk során olyan sok helyszínt bejárt rövid idő alatt. A Serio-vízesés, a szállodai szoba, Bergamo utcái … elmondana mindent erről? Ez a néhány pillanat az üres utcákon vizuálisan annyira izgalmas!
Mit mondhatnék ezekről a helyekről? Tudod, a hegyi tájak csodálatosak voltak – kissé csalódott vagyok, hogy keveset látunk belőlük a filmben!
Bergamo utcái eredetiek a filmen és a szállodai szoba valóban egy bergamoi hostelben van! Az üres terek, legyenek azok vidéki utak, Crema vagy Bergamo utcái, mind hozzájárulnak ahhoz a buborékhoz, amiről beszéltem. Amikor azt mondom, hogy a környezet lehetővé teszi Luca számára, hogy kifejezze magát, ezek az üres terek, ahová Elio és Oliver ellátogat és ahol élnek, ennek tökéletes példája.
Mi az, amire különösen büszke a filmben?
Több mint büszkeség… örülök, hogy láthatom ennek a kalandnak az eredményét. Ilyen kevés idő és kis költségvetés mellett nem volt mindig könnyű. De mindegyikünk a legjobban nyújtotta, és az eredmény magáért beszél. A film fogadtatása okozza a legnagyobb örömet nekem. Kényes folyamat egy, az emberek által szeretett könyv adaptálása. Mindig fennáll annak a veszélye, hogy tévesen ábrázolják vagy ellensúlyozzák az olvasók értelmezéseit. Örülök, hogy a közönség újra átélhet egy történetet, amely a filmen Luca tekintetén keresztül jelenik meg számukra.
Forrás:
Kiemelt Kép.
